GÖTZ GEORGE
[*23.Juli 1938 | † 19. Juni 2016]
Das Lexikon der deutschen Filmstars hat geschrieben:Er verkörpert in den meisten seiner Filme ein deutsches Kunststück, nämlich körperlich zu spielen wie Hollywood-Idole und eine Rollenfigur auch psychologisch sensibel ganz durchdringen zu können. Vehement körperbetont legte er seine Paraderolle des Duisburger Polizisten Schimanski an, die auch deshalb unvergesslich bleibt, weil die Figur stark ist und dennoch Schwächen zeigen darf. Der deutsche Actionstar mit Tiefgang wollte nie ein akademischer Darsteller sein, der sich dem Medium, in dem er auftritt, nur mit Gesicht und Stimme unterwirft. Am Staatstheater war damit kein Ruhm zu ernten, obwohl George oft und erfolgreich Theater spielte; auf der Leinwand, wo die Posen schon die halbe Person sind, kam sein Spiel mit Gesten, Gangarten und Requisiten umso besser zur Geltung. In seinen Filmen der fünfziger und sechziger Jahre wirkte sein Spiel deshalb erfrischend - überzeugend war es jedoch, von wenigen Ausnahmen abgesehen, erst in den achtziger und neunziger Jahren, weil nun ein reifer Charakter dahinter stand, der auch schwierige Rollen wie den Massenmörder Haarmann in Der Totmacher meisterte. Seitdem gilt George als bester deutscher Filmdarsteller der Gegenwart.
Wenn einem die Schauspielkunst mit in die Wiege gelegt, ist die Wahrscheinlichkeit zumindest erhöht, dass ebenfalls ein Interpret dabei heraus kommt - bestenfalls ein richtig begabter. Heißt er zusätzlich Götz George, bekommt das sogar noch ein bisschen mehr als das geboten, ws man erwarten oder fordern lönnte. Bereits Anfang der 50er Jahre sammelte der Berliner Erfahrung auf der Bühne, bis es im Jahr 1953 mit "Wenn der weiße Flieder wieder blüht" zu seinem Kinodebüt kam, bei dem es sich wohl nur um eine Frage der Zeit gehandelt haben muss. Schnell avancierte George als junger Darsteller oder vielmehr Twen zu einem der bekanntesten Gesichter der bundesdeutschen Film- und Fernsehszene, wenn nicht sogar zu einer der Identifikationsfiguren einer neugierigen, jungen Generation, die sich in Aufbruchstimmung befand und die Konventionen und Ansichten der Alten hinter sich lassen wollte. So verkörpert George eine besondere Spezies Mann, der es gewöhnt ist, nach dem zu greifen, was er will, ohne überhaupt große Fragen zu stellen oder sich zu genieren, allerdings ohne dabei rücksichtslos zu erscheinen. Die dabei aufkommende Selbstverständlichkeit verlangt nicht nur Respekt, sondern auch eine gewisse Bewunderung ab, auch wenn man manchmal zu dem Schluss kommt, dass die Rollenstrukturen auch über eine gewisse Arroganz und Überheblichkeit verfügen, was man aber genauso gut Nonchalance nennen könnte und den Nagel damit wohl noch besser auf den Kopf trifft. Lässig war George ohne jeden Zweifel und in Verbindung mit einem guten Aussehen, einer nicht alltäglichen Physis und einem keineswegs aufgesetzt wirkenden Charme, der immer wieder gespickt war mit einer sehr interessant wirkenden Exzentrik, war er wie geschaffen für Rollen jeglicher Art. So war es ihm auch jederzeit möglich, seine Aufgaben in einem breiten Spektrum anzubieten und sehr individuell zu formen, wenngleich der deutsche Film immer wieder sein häufiges Problem der Einseitigkeit mit sich brachte, bis er am Ende nur noch Götz George zu sein hatte und ihm die Rollen auf den Leib geschneidert waren. Dennoch war es auch vollkommen logisch, dass es an früheren Zeitpunkten der Karriere zu Charakterdarstellungen kommen musste, die ihn zu einem ernstzunehmenden Interpreten avancieren ließen, was sich retrospektiv vor allem über das letzte Drittel seiner erfüllten Karriere sagen lässt.
Götz George spielt tatsächlich körperlich - vielleicht mehr als jeder andere deutsche Schauspieler - und diese Voraussetzung ist im Andenken an die vielen verschiedenen Charaktere nicht nur unverkennbar, sondern gleich zu dessen Markenzeichen geworden. Wenn vor allem in jungen aber auch späteren Jahren Action oder Stunts gefordert waren, brauchte Götz George kein Double, denn er absolvierte teils waghalsige Stunts selbst. So viel Körpereinsatz wirkt vergleichsweise nicht nur ungewöhnlich sondern vielmehr beeindruckend. Kombiniert mit einer von Natur aus skeptischen und hinterfragenden Note und einem teils spürbar sarkastischen Humor, bietet Götz George häufig ein Allround-Paket an, welches sich insbesondere bei seinen Charakterrollen zeigt, die vornehmlich zu späteren Karrierezeitpunkten zu finden sind, da der europäische Film zu bestimmten Zeiten einfach über zu viel Leerlauf verfügte. Seine Stärken spielte er in groß angelegten TV-Happenings aus, in denen er sich nicht scheute, Markanz oder auch völlig niedere Charakterzüge mit Bravour auszubuchstabieren. In seinen jungen Jahren begleitete ihn nicht selten die Aura eines Playboys oder Dandys, wenn auch mit sprödem deutschen Charme versehen, doch es war nicht selten ein sympathischer Lebemann wahrzunehmen, dessen Impulsivität ihn leicht in Schwierigkeiten manövrieren konnte, er die Bürden des Lebens aber letztlich zu tragen weiß, da er sie erst gar nicht allzu ernst nimmt. Kann das Gesamtpaket Götz George schließlich als Prototyp der deutschen Film- und Fernseh-Männlichkeit verstanden werden, wenn man ihn wie viele seiner Kolleginnen lediglich auf äußere Attribute, Show und das Erscheinungsbild reduzieren möchte? Mitnichten, denn hinzu kommt ein meist effizient abgepasstes Schauspiel, das von Überzeugungskraft, Intensität, Dynamik und Tiefgründigkeit erzählt. So erklären sich auch die vielen unterschiedlichen, aber auch identischen Einsatzgebiete des Götz George, der glücklicherweise die Möglichkeit erhielt, nicht in einförmigen Formaten gefangen zu sein. So bleibt die umfangreiche Filmografie des Schauspielers eine wahre Fundgrube für so mache in Vergessenheit geratene Überraschung und er selbst bleibt als einer der größten deutschen Schauspieler in Erinnerung, der jede seiner Dekaden unverwechselbar zu prägen wusste. Dass er nur gerne gesehen ist, ist daher überhaupt kein Ausdruck.
Götz George spielt tatsächlich körperlich - vielleicht mehr als jeder andere deutsche Schauspieler - und diese Voraussetzung ist im Andenken an die vielen verschiedenen Charaktere nicht nur unverkennbar, sondern gleich zu dessen Markenzeichen geworden. Wenn vor allem in jungen aber auch späteren Jahren Action oder Stunts gefordert waren, brauchte Götz George kein Double, denn er absolvierte teils waghalsige Stunts selbst. So viel Körpereinsatz wirkt vergleichsweise nicht nur ungewöhnlich sondern vielmehr beeindruckend. Kombiniert mit einer von Natur aus skeptischen und hinterfragenden Note und einem teils spürbar sarkastischen Humor, bietet Götz George häufig ein Allround-Paket an, welches sich insbesondere bei seinen Charakterrollen zeigt, die vornehmlich zu späteren Karrierezeitpunkten zu finden sind, da der europäische Film zu bestimmten Zeiten einfach über zu viel Leerlauf verfügte. Seine Stärken spielte er in groß angelegten TV-Happenings aus, in denen er sich nicht scheute, Markanz oder auch völlig niedere Charakterzüge mit Bravour auszubuchstabieren. In seinen jungen Jahren begleitete ihn nicht selten die Aura eines Playboys oder Dandys, wenn auch mit sprödem deutschen Charme versehen, doch es war nicht selten ein sympathischer Lebemann wahrzunehmen, dessen Impulsivität ihn leicht in Schwierigkeiten manövrieren konnte, er die Bürden des Lebens aber letztlich zu tragen weiß, da er sie erst gar nicht allzu ernst nimmt. Kann das Gesamtpaket Götz George schließlich als Prototyp der deutschen Film- und Fernseh-Männlichkeit verstanden werden, wenn man ihn wie viele seiner Kolleginnen lediglich auf äußere Attribute, Show und das Erscheinungsbild reduzieren möchte? Mitnichten, denn hinzu kommt ein meist effizient abgepasstes Schauspiel, das von Überzeugungskraft, Intensität, Dynamik und Tiefgründigkeit erzählt. So erklären sich auch die vielen unterschiedlichen, aber auch identischen Einsatzgebiete des Götz George, der glücklicherweise die Möglichkeit erhielt, nicht in einförmigen Formaten gefangen zu sein. So bleibt die umfangreiche Filmografie des Schauspielers eine wahre Fundgrube für so mache in Vergessenheit geratene Überraschung und er selbst bleibt als einer der größten deutschen Schauspieler in Erinnerung, der jede seiner Dekaden unverwechselbar zu prägen wusste. Dass er nur gerne gesehen ist, ist daher überhaupt kein Ausdruck.
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finde ich klasse, nicht in Bezug auf "Tod einer Zeugin", sondern allgemein gesehen. Gefällt mir richtig gut - und ein Lachen konnte ich mir nicht verkneifen. 